改建

　　2012年12月14日報道“雪霧捲城 PM2.5超標兩倍”。2012年作品《12.12.14B》，取材自《新京報》2012年12月14日報道“雪霧捲城 PM2.5超標兩倍”。2009年12月22日A20版的核心報道“民警高作喜‘奇遇’記”。2009年作品《09.12.22》，取材自《新京報》2009年12月22日A20版的核心報道“民警高作喜‘奇遇’記”。夏星 1974年生於新疆石河子，現生活在北京。夏星曾經接受過印刷方面的訓練，1998年，他來到北京，找了一份廣告攝影的工作，後來成為獨立藝術家。2004年開始呈現以《新京報》為主題的作品。
　　新京報記者 秦斌 攝
　　（下轉C13版）
　　10年前，《新京報》的創刊給藝術家夏星提供了一個創作的新視野。此後他開始以《新京報》上的新聞圖片入畫。近日，“四年：夏星2009至2012”展覽在草場地前波畫廊開幕。240幅油畫精選自《新京報》2009年至2012年四年來的新聞圖片，夏星以此“跟蹤”了這四年的“大事”。該展將展至12月8日。
　　結緣
　　《新京報》為其“原材料”
　　夏星從2004年開始拾起畫筆將易碎的新聞永久地繪於畫布中。給夏星提供觀察社會視角、提供繪畫原材料的正是《新京報》。
　　夏星告訴記者，自己從《新京報》創刊時便開始關註這份報紙，報紙的內容、態度都讓其覺得“創刊時我很喜歡，加上我對社會性的話題比較關註，所以我決定用這份報紙的內容作為創作題材。”
　　從2004年開始，夏星正式將《新京報》上所刊發的封面圖片或者新聞圖片原封不動地“移入”畫布中。每年，60幅左右照片入畫，每幅作品以相應的報紙發行日期為標題。繼此前在麥勒畫廊等地展出後，如今又有了在前波畫廊的展覽。此次新個展是夏星將其2009年至2012年這四年的創作進行了一個總體呈現。
　　主題
　　四年跟蹤四個特定主題
　　展廳內，一面展牆便是一年，每一年又是由60幅油畫串起了當年中國政治和社會生活中所發生的大小事件。前波畫廊負責人之一、原紐約蘇富比北美和亞洲部資深專家唐冠科指出，夏星本人並不掌控每件作品的內容，而是通過60張畫布來跟蹤某一特定主題。
　　對此，夏星稱，儘管創作的內容是根據新聞圖片而來，看似自己並沒有對繪畫主題的主導權，但這四年來，每一年的創作都隱含了一個主題。類似2009年是生存，2010年是維權。
　　相比國際大事來說，夏星創作中有更多的平民化的生活場景。2009年，夏星以“汶川地震後，婚車開到廢墟里”的畫面開篇，進而有“不滿整容效果 挾持醫院護士”、“民警高作喜‘奇遇’記”等畫面，展現了中國人為生存所在做的種種努力。
　　規格
　　統一尺寸更顯觀念性
　　除非刊登在《新京報》上的原圖是豎版的，否則夏星不對構圖做任何改動。同時，不管所參照的新聞圖片內容是什麼，所有場景一律被納入一個統一的寬幅尺寸中（35釐米高，50釐米寬或者70釐米高，100釐米寬）“限定每年創作的作品量並且統一作品的尺寸，這樣的決定本身就體現了一種強烈的觀念性。”唐冠科說。
　　採寫/新京報記者 李健亞　　（原標題：夏星 畫《新京報》找到社會切入點(1)）